Parmi la floppée d’images des manifestations costumées de Halloween que l’on trouve sur Internet, j’ai retenu cet hommage à Magritte.
Ces deux pages sont extraites de Roger Gilbert-Lecomte et Léon Pierre-Quint, Correspondance, 1927-1939, Paris, Ypsilon Éditeur, 2011.
La fiche du livre est ici.
Pascal Fouché, Au sans pareil, Paris, Institut Mémoires de l’édition contemporaine (IMEC), collection « L’édition contemporaine » n° 1, 1989, 448 p., 18x23,5. Deuxième édition revue.
Remarquable historique et catalogue critique des éditions Au sans pareil (1919-1936), maison dirigée par René Hilsum, un ami d’André Breton rencontré au collège, dont le rôle fut déterminant dans le mouvement Dada et les premières années du surréalisme, comme galeriste (Picabia, Ribemont-Dessaignes, Max Ernst), éditeur (inédit de Rimbaud, Breton, Vaché, Soupault, Picabia, Cendras, Éluard, Ribemont-Dessaignes, etc.), libraire et diffuseur de revues (Littérature, 391, Dada, Der Zeltweg, Le Cœur à barbe, Proverbe, etc.). Cette bibliographie, encore une fois irréprochable dans son contenu, serait parfaite si le livre avait été maquetté et s’il ne coûtait pas tant (près de 45 euros).
Présentation de l’éditeur :
Flammarion avait publié une édition en six volumes des Œuvres complètes de Tristan Tzara qui est aujourd’hui partiellement épuisée : il a donc paru nécessaire de redonner à lire dans un ouvrage plus accessible l’un des poètes les plus novateurs du xxe siècle. Loin de se réduire à la seule période Dada, où il joua certes un rôle central – et dont on retrouvera dans ce volume les textes fondateurs, toujours aussi jubilatoires, incongrus, déconcertants –, l’œuvre de Tzara a connu une évolution constante, depuis les grands recueils qu’on peut situer dans les marges du surréalisme : De nos oiseaux (1923), L’Homme approximatif (1930), L’Antitête (1933) jusqu’aux ouvrages de la maturité : Midis gagnés (1939), De mémoire d’homme (1950) ou les 40 Chansons et déchansons rassemblées après sa mort. On retrouvera également Grains et issues (1935), dont la réflexion éclaire l’ensemble de l’œuvre, ainsi que les Poèmes roumains et les « poèmes nègres » rassemblés à Zurich au début de Dada. C’est l’intégralité des poésies de Tzara, réunies pour la première fois en un seul volume, que l’on va pouvoir ainsi redécouvrir dans leur continuité et leur constante invention.
Présentation et chronologie d’Henri Béhar, à qui l’on devait déjà l’édition des Œuvres complètes.
2011, 1 500 p., 14x20, 35 euros.
Né en Roumanie en 1896, Tristan Tzara s’installe à Zurich au début de la Première Guerre mondiale : il participe en 1916 à la création du Cabaret Voltaire, où verront le jour les premières manifestations de Dada, l’anti-mouvement nihiliste et perturbateur dont l’onde de choc se propage très vite en Europe – et notamment à Paris, où Tzara vient s’établir en 1920. Il est alors proche de Francis Picabia et du groupe de la jeune revue Littérature : Breton, Aragon, Soupault… qui vont « adopter » Dada avant de rompre avec lui pour inventer le surréalisme. La trajectoire de Tzara sera dès lors plus solitaire, même s’il se rapproche de Breton au tournant des années 1930, avant de s’en éloigner à nouveau pour rejoindre le Parti communiste. Il n’en poursuit pas moins son œuvre poétique et consacre ses dernières années à une étude sur François Villon qu’il laissera inachevée. Il meurt à Paris en 1963.
Intervention surréaliste, « Documents 34 », L’Arc, 1990, non paginé, 17x22. Avant-propos de Stéphane Cordier (qui l’avait publié à Bruxelles en 1934 avec E.L.T. Mesens). Fac-similé du cahier respectant le format original.
Maya Deren
Un film de court-métrage produit, écrit et monté par Maya Deren, réalisé par Maya Deren et Alexander Hammid (États-Unis, 16 mm, n&b, 13’ 29”, 1943).
D’abord muet, Meshes of the Afternoon a été présenté à partir des années cinquante avec une musique de Teiji Ito interpretée sur des instruments japonais traditionnels. Vous pouvez le voir ici dans sa version sonore (et couper le son si le cœur vous en dit).
Pierre Cabanne, Entretiens avec Marcel Duchamp, Paris, Pierre Belfond, collection « Entretiens », 1967, 222 p., 11,5x18.
Anatole Kopp, Changer la vie, changer la ville, De la vie nouvelle aux problèmes urbains, U.R.S.S. 1917-1932, Paris, Union générale d’éditions, collection « 10/18 » n° 932, 1975, 512 p., 11x17,7.
Francis Picabia, Prostitution universelle (1916-1917).
Medium: Black ink, tempera, and metallic paint on cardboard.
Dimensions: Overall: 74.5 x 94.2cm (29 5/16 x 37 1/16in.) Framed: 76.2 x 95.885cm (30 x 37 3/4in.).
Repository: Yale University Art Gallery.
Ça vient d’ici. Un grand merci à Yann.
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