20 novembre 2011
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Je découvre émerveillé la récente édition du Smile de The Beach Boys enregistré entre 1966 et 67. Tout ce que je peux en dire pour le moment, alors que je l’écoute quotidiennement, c’est que les bandes valent celles de l’album précédent Pet Sounds (1966) considéré par beaucoup, Paul McCartney et Bibi en tête, comme l’un des plus beaux disques de la musique populaire.
Inachevé, proposé aujourd’hui sous de multiples packages (du coffret archi-complet au double cd), ce que j’ai dégoté comprend plusieurs versions des chansons, des extraits des séances d’enregistrement, des bribes de dialogues, franchement, il y règne une certaine confusion. Or ce qui est donné à entendre est d’une grande densité, d’une infinie richesse dans la continuité de celle de Pet Sounds avec des passages de musique expérimentale, mais comme elle peut l’être avec Brian Wilson, c’est-à-dire sans se prendre au sérieux, pour jouer, dans le sens des jeux de l’enfance ou de celui des Inuits. L’ironie est d’ailleurs omniprésente, on songe à Satie. Dominent dans ces bandes les chœurs et les acrobaties vocales des Beach Boys, qui étaient leur marque de fabrique et qui prennent là une dimension exceptionnelle.
On y redécouvre deux des chef-d’œuvres du groupe : Heroes and Vilains et surtout le 45 tours Good Vibrations (un titre que les Beatles ont longuement médité avant de composer la face B d’Abbey Road en 1969), condensé du génie de Brian Wilson en trois minutes et trente-neuf secondes.
Soyons bref parce que j’en reste sans voix : il se dégage de cette œuvre une très grande beauté.
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14 novembre 2011
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Vous trouverez ici de belles photos de Bowie – au-delà de leur reproduction très inégale – réalisées entre Paris et Annet-sur-Marne en juin 1977. Le chanteur parvient même à sauver, par sa seule présence à l’image, quelques malheureuses toiles de Vasarely !
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14 novembre 2011
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Photo : Gaby Herbstein – qui ne la destinait pas aux adeptes du mystérieux groupe californien, faut-il le préciser ?
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10 novembre 2011
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9 novembre 2011
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Tous les détails et les dates de la tournée « The Idiot Tour » se trouvent ici. On peut entendre les deux amis sur scène dans les disques d’Iggy Pop TV Eye 1977 Tour et Wild Animal. La photo vient de chez Jane.
Sur Bowie et Iggy Pop à Berlin lire ceci aussi.
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26 octobre 2011
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Lundi 14 juin 1982 à l’Hippodrome d’Auteuil.
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24 septembre 2011
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Le site de vente Recordmecca vient de récupérer des archives de Sterling Morrison, le guitariste du Velvet Underground, et propose une belle documentation largement commentée.
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Ça vient d’ici, un site dont il a été question là au sujet de Zappa.
Vous trouverez d’autres autographes des Beatles ici.
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24 septembre 2011
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Images de la tournée américaine par Ethan Russell. Le lien vient de Jane. D’autres images des Rolling Stones par Ethan Russell ici et là. Sur la tournée en elle-même, voir ceci.
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17 septembre 2011
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Historic 1965 Beatles Contracts Signed by Brian Epstein -- The Beatles Demand That They Not Play for Segregated Audiences & Call on Venue to “…Supply Police Protection …of Not Less Than 150 Uniformed Officers…”
CONTRACT SIGNED
Very rare Beatles contract and rider dated 24 March 1965 for a concert to be given on 31 August 1965 at the Cow Palace in San Francisco, California. The concert was part of the Beatles’ coast-to-coast tour on their third major visit to the U.S., shortly after the release of “Help!” This interesting contract, between The Beatles’ management company Nems Enterprises, Inc. and Paul Catalana, calls for $40,000 “guaranteed against 65% of the gross box office receipts over $77,000.” The rider requires the venue to provide the Beatles with no less than 150 uniformed police officers for protection and a special drumming platform for Ringo, among other stipulations, such as the modest requirements for their trailer: “This trailer is to have electricity and water. In all dressing rooms for The Beatles, the purchaser must provide four cots, mirrors, an ice cooler, portable TV set and clean towels.” The rider also contains the provision that the band would “not be required to perform in front of a segregated audience.” Both contract and rider are signed on behalf of The Beatles by manager Brian Epstein. Contract together with rider are four pages, each measuring 8.5” x 10”, matted and framed to 22” x 28.5”. Some toning to contract page and staple holes in upper left corners of pages. Near fine.
Ça vient d’ici.
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